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《春夢》鑒賞
《春夢》鑒賞1
洞房昨夜春風(fēng)起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。
譯文/注釋
譯文
昨夜春風(fēng)吹進(jìn)了深邃的寢室，讓人驚覺已經(jīng)是春天了，于是想起遠(yuǎn)在湘江之濱的伊人。
不知不覺地沉沉入夢，在夢中只用了片刻工夫，就已經(jīng)走完數(shù)千里的路程到達(dá)江南了。
注釋
�、哦捶浚荷铄渲�。而不似習(xí)見的“洞房花燭夜”中與新婚有關(guān)。司馬相如《上林賦》：“巖宎洞房”。集解郭璞曰：“巖穴底為室潛通臺上者。”洞房，一作“洞庭”。
�、乒嗜松懈粝娼捍司洹肮嗜松懈簟币蛔鳌斑b憶美人”�！段脑酚⑷A》及《全唐詩》均作“故人尚隔”，據(jù)此則當(dāng)指朋友，高文、王劉純先生《高適岑參選集》注曰：“故人，老朋友。 ”但《河岳英靈集》等多種古本作“遙憶美人”。
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全文賞析
岑參集中，凡懷念朋友的詩篇，每每在題目中明言其人，如《宿華陰東郭客舍憶閻防》 《潼關(guān)使院懷王七季友》 《青山峽口泊舟懷狄侍御》等皆是。其實(shí)這也是古人寫詩的通例，不獨(dú)岑參如此。而此詩卻題作《春夢》 ，很是曖昧。根據(jù)詩題，根據(jù)詩中“洞房”“春風(fēng)”“枕上”“春夢”等措辭以及全篇的風(fēng)格來玩味，它的抒情主人公又似應(yīng)為女性，是一首傳統(tǒng)的閨思詩。
此詩寫法獨(dú)特。洞房忽起春風(fēng)，極反常。然夢中春風(fēng)，則合理。夢中千里尋人，可見思念之深切。所謂夜有所夢常因日有所思。因?yàn)槭菈�，所以能片時行盡千里。此所謂“反常合道”之巧思。
詩的前兩句寫夢前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹進(jìn)了春風(fēng)，可見春天已經(jīng)悄悄地來到。春回大地，風(fēng)入洞房，該是春色已滿人間了吧，可是深居內(nèi)室的.人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出現(xiàn)了似的。季節(jié)的更換容易引起感情的波動，尤其當(dāng)寒冷蕭索的冬天轉(zhuǎn)到晴和美麗的春天的時候。面對這美好的季節(jié)，想到在湘江之濱的美人，相距既遠(yuǎn)，相會自難，所以更加思念了。
詩的后兩句寫思后之夢。由于白天的懷想，所以夜眠洞房，因憶成夢。在枕上雖只片刻功夫，而在夢中卻已走完去到江南的數(shù)千里路程了。用“片時”，正是為了和“數(shù)千里”互相對襯。這兩句既寫出了夢中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情。換句話說，是用時間的速度和空間的廣度，來顯示感情的強(qiáng)度和深度。宋晏幾道《蝶戀花》云：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”即從此詩化出。在醒時多年無法做到的事，在夢中片時就實(shí)現(xiàn)了，雖嫌迷離，終覺美好。很多人都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，詩人在這里對這種經(jīng)驗(yàn)給予了動人的再現(xiàn)。
《春夢》鑒賞2
原文
《調(diào)笑令·春夢》
春夢，神仙洞。
冉冉拂墻花影動。
西廂待月知誰共？
更覺玉人情重。
紅娘深夜行云送，
困亸釵橫金鳳。
鑒賞
《調(diào)笑令》，是北宋元祐年間在教坊藝人影響下面所產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，當(dāng)時也叫《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》。
“轉(zhuǎn)踏”當(dāng)是一種舞蹈的名稱。這種《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》，是宋詞向戲曲過渡過程中產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。秦觀有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個美女，每首之前冠以一首七言短詩，一般稱之為“致語”。
這首詞是秦觀十首《調(diào)笑令》中的第七首，詞前有詩曰：“崔家有女名鶯鶯，未識春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂墻花影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢。”
詩詞配合，將唐元稹《會真記》中鶯鶯張生月下私期的一段故事重新演繹，成為當(dāng)時教坊曲中的名段。
這首詞主要選取《會真記》中最精采的待月西廂一節(jié)，約略相當(dāng)于后世元雜劇《西廂記》的第三本第二折。開頭兩個短語，一句一韻，表現(xiàn)了張生來到花園外邊的急迫心情�！胺鲏ㄓ皠印保臼恰稌嬗洝贰睹髟氯逡埂芬辉娭械某删�，前面著以“冉冉”二字，便加強(qiáng)了花影在微風(fēng)中微微擺動的動態(tài)感。這三句寫景繪情，是主人公在特定情境中特定心態(tài)的微妙象征。用“春夢”、“花影動”這樣的語言將一個古代書生初次去赴一個女子約會的心情刻畫得活靈活現(xiàn)。
“西廂”二句，寫張生冷靜下來，于是想到他所日夜思念的玉人在西廂等待月兒上升，一天清露，花園寂寂，有誰在陪伴著呢？詞中不寫張生對鶯鶯情深，而偏說玉人對他情重，從對方立意，尤覺愛之深，戀之切。結(jié)尾二句，雖也抒情，但敘事成分較多。在張生熱切期待的時刻，好心的.紅娘“斂衾擁枕而至”了。
“行云送”一辭，用宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典實(shí)，暗喻鶯鶯前來幽會。下面“困亸釵橫金鳳”一句，則是以象征手法表現(xiàn)幽會后女子的慵怠情態(tài)，此句雖為艷語，但終有品格”（王國維《人間詞話》），并沒有赤裸裸地描寫色情�！扳O橫金鳳”一辭亦有所本，李商隱《偶題二首》之一云：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹”，也富于象征性、暗示性。少游化用其意，使艷情蒙上一層紗幕。這首詞既抒情，又?jǐn)⑹�，在抒情的時候用第一人稱，在敘述時，則用第三人稱。以短短一首小詞，講述一段復(fù)雜的愛情故事，且能做到有情有致，證明了少游言情的才華。
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