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我對(duì)黑暗的柔情讀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，大家心中一定有很多感想，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？為了讓您不再為寫(xiě)讀后感頭疼，下面是小編為大家整理的我對(duì)黑暗的柔情讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
她依然是她，那個(gè)有著北國(guó)印記和純真心靈的女子，那個(gè)生性隱忍、對(duì)文字一往情深的文科生。
用她的筆，用她的心，細(xì)細(xì)講述過(guò)往，慢慢點(diǎn)畫(huà)文思。
總覺(jué)得讀她的文字，需要一種心平氣和的狀態(tài)，才能真切地走進(jìn)她的世界。
而一旦靜下心來(lái)讀她，便會(huì)愛(ài)上那種樸素的文字之美。
此前，我喜歡讀婉約優(yōu)美的文章，如余秋雨的華麗，趙麗宏的典雅，董橋的詩(shī)意，筱敏的深邃，張曉風(fēng)的柔情……都是令我著迷的。
而今，讀遲子建的文字，感受到的是別樣的文采飛揚(yáng)。
她筆下的自然風(fēng)物，草木蟲(chóng)魚(yú)，霧雨雷電，皎月云彩，如此種種，司空見(jiàn)慣，卻另有風(fēng)味。
她仔細(xì)發(fā)現(xiàn)生活中的點(diǎn)滴之美，啟發(fā)我們重新關(guān)注身邊的一景一物。
她寫(xiě)鄉(xiāng)土情懷，風(fēng)俗人情，寫(xiě)她對(duì)故鄉(xiāng)的記憶。
從北方的鹽、故鄉(xiāng)的吃食，到土豆、豆腐、油茶面兒，到冰燈、采山等，無(wú)不體現(xiàn)出她對(duì)淳樸民風(fēng)的眷戀。
她也長(zhǎng)于描繪古香古色的歷史遺跡，在蒼茫的天地間抒發(fā)自己睹物傷懷的悲情。
坐在魯鎮(zhèn)的烏篷船里，站在兵馬俑面前，泡在日本的露天溫泉，穿過(guò)尼亞加拉大瀑布，到周莊品一盞香茗，于麗江聽(tīng)一曲古琴……
在創(chuàng)作特點(diǎn)上，她于平淡之中顯韻致，于樸實(shí)之中顯文采。
初讀時(shí)如同聽(tīng)一位可親的女子娓娓講述她的童年生活和早年經(jīng)歷，敘述性的語(yǔ)句較為平實(shí)。
而文中的思考和結(jié)尾處的點(diǎn)睛之筆則是升華之處。
她文辭多變卻不拗口，讀來(lái)可體會(huì)到“另一種華美”：多用排比，句式整齊，較有氣勢(shì)。
在作客觀事實(shí)性的簡(jiǎn)筆介紹，引入個(gè)人生活經(jīng)歷時(shí)，她常會(huì)有一種純真美好的愿景，甚至幻夢(mèng)——其實(shí)，我相信，如同詩(shī)人內(nèi)心如孩童一般，作家們也應(yīng)該有一種純真的詩(shī)意和浪漫。
她在滾滾黃沙之中，思緒飄揚(yáng)至無(wú)垠的黃土高坡，域外刀光劍影的古戰(zhàn)場(chǎng)，不經(jīng)意間與思緒一同飛揚(yáng)成一粒黃沙……她也想象自己被送入秦始皇兵馬俑坑——“滿(mǎn)身風(fēng)塵如泥塑，而那里又是多么缺乏一位裙裾飛揚(yáng)、長(zhǎng)發(fā)飄飄的女人與他們相守。”
又如，她在麗江邊聽(tīng)曲的時(shí)候，想象自己化身為唐玄宗《紫微八卦舞》中的美人——“我三十歲了，身材還稱(chēng)得上窈窕，雖然我沒(méi)有楊貴妃的美貌，但我自信霓裳羽衣加身后，再將秀發(fā)高挽，月色中也一樣清麗動(dòng)人。我那樣裝扮后，我所仰慕的靈魂也許就會(huì)引我飛入重霄，讓我在銀河中舞蹈，在月光中沐浴。”你看，如此天真浪漫的想法，在世俗之人眼里定是十分癡狂的。
遲子建也常常流露出俏皮生動(dòng)的氣息，甚至有點(diǎn)“冷幽默”。
保持好奇和年輕的心，寫(xiě)作之源才不會(huì)枯竭。
例如她在《家常豆腐》里寫(xiě)到自己見(jiàn)到豆腐被制成不同形狀，被包裝成雞、魚(yú)、鴨的樣子，于是突發(fā)奇想，想到把豆腐做成美人的形狀，男人們肯定會(huì)趨之若鶩。
甚至想到如果真有商家看到她的文章后如法炮制出該品種，要記得去她那里申請(qǐng)專(zhuān)利，否則會(huì)與之對(duì)簿公堂，呵呵……又如：“那些蚊子會(huì)絡(luò)繹不絕地飛來(lái)，圍著我嗡嗡地叫，我可不想拿自己的血當(dāng)它們的晚餐。
(見(jiàn)《我的世界下雪了》一文)”“《白蛇傳》被他的山東口音說(shuō)成《白啥傳》，我要是不高興了就學(xué)他念一句《白啥傳》來(lái)氣他。
(《云煙過(guò)客》)”等等，不一而足，都是活潑生動(dòng)的性情使然。
波瀾不驚的外表下，是一顆溫柔又俏皮的心。
這是她的豐富性所在吧。
如此可愛(ài)的性情在《阿央白》和《非洲木雕的“根”》當(dāng)中也可見(jiàn)出。
而她的作品中流溢的人文關(guān)懷，那悲憫的心，那感傷的情，也是一大特點(diǎn)。
她感性細(xì)膩，多情善感。
為愛(ài)人故去落淚，為遠(yuǎn)去的家園呼告，為遭受人類(lèi)戕害的樹(shù)木和魚(yú)群飲泣，為萬(wàn)物生靈的啟示所觸動(dòng)……
另外，她擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻手法，提出自己的見(jiàn)解，貫穿文中內(nèi)容。
隱喻的設(shè)置使文章更具深度，更有可讀性。
作者也具有豐富的想象力，并以此來(lái)解釋某些現(xiàn)象。
例如《阿央白》一文中，她提到：“那只能是一雙男人的手，只有男性的手才能使女性的美獲得真正意義上的解放�！痹凇渡n蒼琴》里，“琴聲如黎明之船，駛?cè)胛一璩恋乃呃铮瑢⑽艺樟痢?/p>
當(dāng)我睜開(kāi)眼的時(shí)候，琴聲還在繼續(xù)，玻璃窗上彌漫著朝霞，好像朝霞也喜歡琴聲，特意從天庭飛來(lái)聽(tīng)琴。”更是運(yùn)用想象、擬人等手法。
讀之，詩(shī)性文才如琴音繞梁不絕。
生于斯，長(zhǎng)于斯，冰天雪地的北國(guó)滋養(yǎng)了她純美的心靈和素潔的才情。
她向往詩(shī)性寧?kù)o的棲居地，厭倦喧嚷的鬧市。
文集中具有代表意義的一篇散文《我對(duì)黑暗的柔情》中寫(xiě)道：“黑暗在這個(gè)不眠的世界上，被人為的光明撕裂得丟了魂魄。其實(shí)黑暗是潔凈的，那燈紅酒綠，夜夜笙歌的繁華，褻瀆了圣潔的黑暗�！边@樣的暗夜里，她正在思考和書(shū)寫(xiě)，與文字相會(huì)。
她便是那位大隱隱于市，看細(xì)水長(zhǎng)流的女子。
幾十年如一日，用她樸素又獨(dú)具風(fēng)味的筆觸，記錄過(guò)往，憶古思今。
才能夠匯集到梁山，他們都是真正的草根英雄。
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